Revue de presse – Faust

Faust

Festival d’opéra de Québec, 2022

« L’imposant Méphistophélès de Patrick Bolleire domine la scène avec les multiples facettes de son jeu et de ses ressources vocales. Démoniaque à souhait dans la chanson du veau d’or, tandis que le vin descend l’escalier comme une immense coulée de lave, il est redoutable avec Marguerite lors de la scène de l’église (acte IV), et drôle dans son duo avec Marthe. Marguerite a trouvé en Anne-Catherine Gillet une interprète touchante, qui a bien saisi la vulnérabilité de la jeune fille et la force de sa piété, qui la sauvera de la damnation. Elle a mis beaucoup d’expression et de mélancolie dans la ballade du roi de Thulé, et son soprano flûté et léger convenait parfaitement à l’air des bijoux. Les deux derniers actes ont montré sans l’ombre d’un doute tout son potentiel dramatique. » Irène Brisson – Revue L’Opéra

« Le Satan de Patrick Bolleire est imposant vocalement et solide côté jeu. Il est très expressif corporellement et avec ses mouvements de bras. Dans le rôle de Marguerite, Anne-Catherine Gillet se distingue avec Il était un roi de Thulé et elle offre ensuite une remarquable interprétation de l’Air des bijoux, faisant oublier totalement la caricature de la Castafiore dans Tintin. Sa diction, comme celle de tous les chanteurs de la distribution, est précise et parfaite. « . Yves Leclerc – Le Journal de Québec

 » Sans faute, donc, pour ce Faust (…) merveilleux musicalement grâce, par exemple, à Anne-Catherine Gillet, merveilleuse Marguerite, parfaitement expressive, dont on perçoit si bien l’évolution du personnage. Elle est parfaite, même quand elle ne chante pas. Ainsi, lorsqu’elle ramasse le collier laissé par Valentin, elle joue une « scène de la folie » en quelques secondes, sans la moindre parole. Patrick Bolleire est tellement Mephisto qu’on se demande ce qu’il fait dans la vie à ses heures perdues. Il ne surjoue jamais et incarne un diable fielleux très en contrôle. » Christophe Huss – Le Devoir 

 



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