Critiques de Carmen

Carmen – Rôle-titre

Royal Opera House Covent Garden, 2019

« In the end though Carmen is about the voices – Anaïk Morel provides a beautifully sung and communicated account of the title-role, and as she is a French singer it feels absolutely authentic: the voice is agile and alluring and she invests totally in the staging, even with her first appearance in a gorilla suit. Her colourful vocals also blends well with Jacquelyn Stucker’s brilliantly forthright Frasquita and Hongni Wu’s likeable, mettlesome Mercédès. » Alexander Campbell – Classical Source

« Only Anaïk Morel’s Carmen is up to the challenge, a mesmerising cocktail of cherubic innocence, sexiness and danger. […] Musically, things are more successful. Complementing Morel’s rich-voiced gypsy heroine are Ailyn Perez’s impassioned Micaela, Bryan Hymel’s fluently powerful Don Jose and Luca Pisaroni’s suave Escamillo. » Graham Rogers – The Stage

« Anaïk Morel gives us a heroine of two halves. Sexy and sassy in Acts One and Two, her impatience with her lover, Don José, flares almost instantly after the interval, making her appear capricious and flighty, rather than committed to her gypsy blood. But an unexpected denouement might just suggest that she staged it all – Carmen is nothing if not a show(wo)man after all.
Morel has the voice of course and does some of her best acting while standing slightly aside from the action, observing, assessing, deciding how to manipulate these men, while staying true to her own credo of the pursuit of hedonism. » Gary Naylor – Broadway World


Opéra de Montpellier, 2018

« Après son récent triomphe en Charlotte (Werther) à l’Opéra national du Rhin, la mezzo française Anaïk Morel campe une tout aussi formidable Carmen, à la voix souple et à l’interprétation variée, aussi à l’aise dans la couleur sombre de l’air des cartes que dans les mélismes sensuels de la Séguedille. Surtout, elle fait preuve de musicalité et de retenue, en ne surchargeant jamais son interprétation, à l’image de son personnage de reine digne et fière. » Emmanuel Andrieu – Opera Online

« Si la mise en scène pose quelques questions, difficile de s’interroger sur les voix tant elles sont admirables, à commencer par Anaïk Morel dans le rôle-titre. Outre une prestance digne de la reine/déesse qu’elle incarne, la voix est sûre, les graves sombres n’ayant d’égal que la sensualité de la ligne de chant parfaitement assurée où projection et diction sont excellentes. » Elodie Martinez – Toute la culture

« Dans le rôle-titre, Anaïk Morel est confrontée à la gageure d’interpréter une Carmen-Reine de glace, dépouillée, donc, de toute sensualité. C’est ainsi droite et immobile qu’elle doit chanter une Habanera au tempo peu allant. Sa voix fine aux graves chauds et cuivrés et à la projection percutante offre de somptueux passages et des piani délicats » Damien Dutilleul – Ôlyrix

« Anaïk Morel chante Carmen avec des moyens naturels, sans poitrinage ni fulgurance particulière, mais avec une grande musicalité et en s’appliquant sur l’articulation. » Irma Foletti – Anaclase

« L’immobilité inédite imposée au rôle-titre ne gêne en rien la Carmen en tous points remarquable d’Anaïk Morel. » Jean-Luc Clairet – ResMusica


Opernhaus Zürich, 2016

« Morel has the vocal and dramatic savvy, as well as the benefit of multiple performances, to put her stamp on the role, even without the benefit of rehearsal. She wrapped her beautiful, lyric mezzo around Bizet’s melodies, imbuing them with sensuality and abandon. This Carmen did not want to die, but she could not argue with the fate the cards dictated, and would never acquiesce to any man out of mere fear. When she entered on Escamillo’s arm to the cheers of the crowd in the last act, triumph shined in her face, totally in keeping with her character and justifiably proud of her success. » Rick Perdian – Seen and heard International

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